Ein großer Wiener Meister: Matthias Georg Monn (1717-1750)

Matthias Georg(andere Quellen nennen ihn Georg Matthias; sein richtiger Nachname war eigentlich MANN !) wer ? werden sich bestimmt Einige hier fragen aber das mit dem großen Wiener Meister ist wahr.
Gesicherte biografische Daten sind nur wenige überliefert.
Dokumentiert sind lediglich Stellungen als Organist, zunächst in Klosterneuburg bei Wien. Des weiteren wirkte er in der gleichen Funktion im niederösterreichischen Melk und später an der Karlskirche am Rand der Wiener Innenstadt. Der agile und neuen Gedanken offene Komponist verstarb bereits im Alter von 33 Jahren, am "Lungerl-Defect", was wohl eine volsktümliche Umschreibung der Tuberkulose bedeutet. Weiterhin wurde überliefert, daß er KEINEN Alkohol trank , unverheiratet blieb und immer schwarz gekleidet ging. Monn war sicher einer der letzten Schüler des alten Hofkapellmeisters J.J. Fux, der seine Adepten dazu ermutigte, neue Wege zu gehn und jene auch anregte (bei Zeleneka ist das eindrucksvoll nachzuvollziehen) nationale Besonderheiten ins Schaffen einzubeziehen. Er ist einer der frühesten Komponisten, die eine Sinfonie in 4 Sätzen vorlegen.

Daß sich in der Symphonie in G (1749) Monns schon sehr früh in der Geschichte der Symphonie eine Art zweites Thema ( Seitenthema) präsentiert, was ja in weiterer Folge wichtig für die endgültige Ausbildung der sogenannten Sonatenhauptsatzform ist, ist weniger bekannt. Schon früh (1740) hat Monn an dritter Stelle des dreisätzigen Sinfonietypus ein Menuett verwendet. (E. Stadler).

Fazit: Was dieser Meister in den nur dreiunddreißig Jahren seines Lebens geleistet hat, war revolutionär. Ohne seine Vorleistung auf dem Gebiet der Sinfonie hätte ein Haydn niemals in seinen eigenen mittleren Werken dieser Gattung so gewagte Experimente unternommen, und auch die Konzerte Monns tragen bereits deutlich mehr als nur den Keim der Haydn-Mozart-Linie in sich. Seine Sinfonik ist durch aprupte Wechsel in der Gemüts-Stimmung gekennzeichnet, er ist darin seinem Altersgenossen Friedemann Bach vergleichbar, doch geht er formal weit über diesen hinaus. Daß seine geistliche Chormusik, unter der sich wahre Schätze befinden, bis heute unveröffentlicht ist muss man bedauern: zu verstehen ist es nicht...

Kein Geringerer als Arnold Schoenberg darf für sich in Anspruch nehmen, den Komponisten für die Gegenwart wiederentdeckt zu haben: Mit der Bearbeitung des Cembalo-Konzertes von Monn griff Schönberg auf ein für ihn bereits bekanntes Stück zurück, 1911/12 hatte er durch Vermittlung Guido Adlers dafür eine Generalbaßaussetzung für die Denkmäler Österreichischer Tonkunst erstellt. Den unmittelbaren Anlaß für die erneute Auseinandersetzung mit dem Werk hatte eine Anregung des spanischen Cellisten Pablo Casals gegeben, der schon 1913 das ebenfalls von Schönberg mit einer Generalbaßaussetzung versehene g-Moll-Konzert von Monn zur Aufführung gebracht hatte.

Das Angebot an Einspielungen ist derzeit ausserordentlich überschaubar, auch bin ich nicht mit allen Interpretationen wunschlos glücklich, aber zum Kennenlernen dieser ausserordentlichen Musik sind die (ausserdem preisgünstigen) Scheiben allemal geeignet:

Hallo Ulli, unter den 16 überlieferten Sinfonien ist leider KEINE in cis, wär das anders, hätte die wohl längst jemand eingespielt.
Die beiden CDs des Labels, (und davoneigentlich mehr die mt den Konzerten unter M.Schneider) kann ich zum Kennenlernen allemal empfehlen.

Hallo Normann, schön , daß ihr eine Monn-Sinfonie aufführen wollt.
Woher man die Noten beziehen kann, erfährt man am sichersten über
das L´Orfeo kammerorchester bzw. deren Leiterin Michi Gaigg, die die Werke für CPO eingespielt haben. Hier ein Link, der dir hoffentlich weiterhilft:

http://www.lorfeo.com/lorfeo/deutsch/

Hallo Normann, schade, ein sehr schönes Konzert, das ich mir gern angehört hätte, doch bin ich leider erst 14 Tage später in der Gegend zum "Fest alter Musik im Erzgebirge"

Folgende Möglichkeit seh ich für dich noch, an die Noten heran zu kommen:

Zitat

Die Wiederentdeckung des Komponisten Georg Matthias Monn begann im Jahre 1907, als in den "Denkmälern der Tonkunst in Österreich" eine erste Sammlung von Sinfonien veröffentlich wurde. Fünf Jahre später dann erschien eine zweite Sammlung mit Sinfonien und Konzerten, zu denen unter anderem Arnold Schönberg die Continuo-Stimme ausarbeitete.

Zitat Sendemasnuskript W. Lempfried für SWR, 2001)

Die "Denkmäler" sollten in einer gut geführen Bibliothek, ich denke da in deiner Nähe an Leipzig erhältlich sein...)

Hallo Ulli, abschliessendes zum Thema cis.moll lässt sich wirklich nicht sagen, zumindest ist bei den VERÖFFENTLICHTEN Sinfonien keine in dieser Tonart dabei. Da aber ie Publikation von wengstens 10 Sinfonien noch aussteht, über deren Tonartenbestand ich leider garnichts in Erfahrung bringen konnte, lassen wir das offen.

Hallo Kurzstreckenmeister,

es gab da noch (zum Glück isse nihct mehr lieferbar !) die Einspielung unter Rovatkay und der "Capella Agostino Steffani".
Während bei Michi Gaigg wie auf Waschbrettern geschrubbt wurde,
verkam hier die Musik zur völligen Beliebigkeit, ja zum frührokkokohaften
"Mokka-Tässchen-Geklirr"
Es war eine Strafe, diese Scheibe bis zum Schluss anhören zu müssen
und Virgin war bestens beraten, das wieder in der Versenkung verschwinden zu lassen: Möge es da ewig ruhen !

KSM:

Zitat

st das nicht ein Cembalokonzert, das Arnold Schönberg für Cello bearbeitet hat, in der Hoffnung, mit dieser "Wiederentdeckung" eines damals sehr unbeachteten Komponisten auf Tournee gehen zu können?

Ich denke, daß Klingsor das "originale" Cello-Konzert meint, für desen Herausgabe in den "Denkmälern" Schönberg den Generalbass ausgesetzt hatte, ganz gewiss die bedeutendste überlieferte Komposition für Intstrumente des Wiener Meisters.

Die Bearbeitung des "Cembalokonzertes" dagegen für Cello und Orchester, war von Schönbergs Wunsch geprägt, endlich auch einmal mit einem grösseren Orchesterwerk Erfolg zu haben. Als Solisten für die Uraufführung dachte er sich Pablo Casals, der das Stück auch probte, aber das ihm wohl irgenwie missfiel. Die (nicht sehr erfolgreiche Uraufführung kam dann mit Emanuel Feuermann zustande.

Mich wundert es nicht, daß dieses Werk kaum je in Konzerten zu hören ist, die barocke Stimmführung des Solisten bringt mit Schönbergs bläserscharfem Satz keine überzeugendes Synthese, ist weit entfernt von der großartigen Adaption Weberns von Bachs Orgelpassacaglia.