Friedrich Ernst Fesca - Die Streichquartette

Friedrich Ernst Fesca wurde am 15. Februar 1789 in Magdeburg geboren und starb nur 37-jährig an einem Lungenleiden am 24. Mai 1826 in Karlsruhe. Friedrich Fesca entstammt einer musikliebenden Familie, sein Vater - der Magdeburger Marktrichter Johann Peter August Fesca - nahm als Musikliebhaber regen Anteil am Musikleben seiner Stadt. Seine Mutter war die Sängerin Marianne Podleska, eine Schülerin von Johann Adam Hiller.

Im Alter von 11 Jahren debütierte Fesca als Violinvirtuose in seiner Heimatstadt mit einem (verlorengegangenen) eigenen Violinkonzert in e-moll und trat in der Folge in dortigen Konzerten der Freimaurerloge auf; etwa gleichzeitig erhielt er ersten Theorieunterricht bei Johann Friedrich Zachariae, später bei Friedrich Adolph Pitterlin. Offenbar begann Fesca in dieser Zeit auch mit der Komposition von Streichquartetten. Als Louis Spohr im Jahr 1804 Magdeburg besuchte und eine Einladung zu einer „Musikpartie bei Herrn Kammersekretär Fesca“ Folge leistete, lobte er ein Quartett von Fesca junior: Es „ist sehr gut gearbeitet und zeugt von großem Talent“.

Fesca wurde von seinen Zeitgenossen - darunter Carl Maria von Weber – in erster Linie als Komponist von Streichquartetten geschätzt. Kein anderer Quartettkomponist seiner Zeit wurde in der tonangebenden Allgemeinen musikalischen Zeitung so häufig rezensiert wie er. Die Kritiker attestierten Fescas Quartetten eine aufwändige Satztechnik und erfindungsreiche thematisch-motivische Arbeit, reiche Harmonik sowie die Einbeziehung virtuoser Elemente bei gleichzeitiger individueller Prägung. Gemessen wurden Fescas Quartette an denjenigen Haydns und Mozarts - zunehmend auch Beethovens - als klassische Vorbilder und an Louis Spohr, George Onslow sowie Andreas und Bernhard Romberg als ebenbürtige Zeitgenossen. (gekürzt aus wikipedia)

Wie die Streichquartette der vorgenannten Komponisten gerieten auch die 16 Quartette von Fesca nach dem Aufkommen von Mendelssohn und Schumann und der Entdeckung der späten Quartette von Beethoven und Schubert für über 150 Jahre in Vergessenheit. Dem Wirken des cpo Labels und dem jungen Diogenes Quartett ist es zu verdanken, dass wir jetzt diese Kleinode kennenlernen dürfen.

Die erste Serie von Streichquartetten erschien 1814/15 also nach Beethovens op. 59. Sie sind wohl früher entstanden. Jedenfalls kann man nach Anhören des ersten Quartetts sagen, dass Fesca hier schon im vollen Besitz seiner kompositorischen Fähigkeiten ist und das Werk nichts Unfertiges oder Schülerhaftes hat. Alle Quartette auf diesen 3 CDs haben den klassischen 4-sätzigen Aufbau mit einem langsamen zweiten Satz (nur eine Ausnahme) und einem Menuet oder Scherzo als dritten. Die Tonsprache des 1. Quartetts geht kaum über Haydn/Mozart hinaus, die Beethoven op. 18 Quartette klingen IMO schon fortschrittlicher. Aber es ist ein klangschönes, sehr sorgfältig gearbeitetes Werk, das ich sehr ansprechend finde. Er komponiert hier auf der gleichen Höhe wie viele Beethoven-Zeitgenossen (Czerny, Ries, Onslow, Romberg, Spohr usw.). Obwohl der 1. Geige einige solistische Aufgaben übertragen werden (Fesca war ja ein hochbegabter Geiger) so haben diese Quartette nichts von den Quatuor brilliantes eines Boccherini.

Natürlich stellt sich irgendwann die Frage, wer all diese Hundertschaften (wenn nicht Tausendschaften) an klangschönen und gut gearbeiteten Quartetten aus der Übergangszeit von der Klassik zur Romantik hören soll. Aber diese Werke sind sicher hörenswerter als einige frühe Werke von Haydn, Mozart oder Schubert und haben deshalb zumindest in meinem Klangkosmos einen Nischenplatz verdient.

Das Diogenes Quartett spielt sehr ansprechend und - Gott sei Dank - auf modernen Instrumenten ohne sich übermäßig an HIP-Erkenntnissen zu orientieren. Diese Aufnahmen sind derzeit sehr günstig zu haben und bereits 9 Käufer haben dieser CD-Box 5 Sterne gewidmet. Es gibt also wenig Grund, sie nicht zu besitzen. Das Coverbild finde ich allerdings unglücklich gewählt.