Sind die "aggressiven" Mozart-Interpretationen aus der Mode ?

Es wird von Alfred bereits im Threadtitel die Frage aufgeworfen, ob wegen des günstigen Preises die "aggressiven" Mozart-Interpretationen aus der Mode gekommen sind ?
Klar, für den totalen Mozart-Fan ist so eine herangehensweise nicht geeignet; daraus resultiert natürlich diese Fragestellung. Ich denke, das hat mit Mode rein gar nichts zu tun.

Ich höre gerne Mozert gerne, wenn er von den altmodischen Konventionen abweicht und damit weit interesssanter und eindeutig moderner klingt.
Bei mir wirkt Szell bei den leztzten Sinfonien zu Beispiel viel kurzweiliger und interessanter, als die klassischen Böhm-Aufnahmen.
Auch Jacobs bei der Sinfonie Nr.38 war ein deutliches Aha-Erlebnis, nach dem Motto "So spannend geht es also auch!"

Ich habe den Thread zum Anlass genommen mir diese fabelhaft klingenden Aufnahmen mit dem ausgezeichneten RSO Stuttagrt des SWR zugelegt. Ich habe die 6CD´s mit der guten Auswahl der "essentiellen" Sinfonien (die letzten ab Nr.31 sind ohnehin alle dabei) heute erhalten und bin absolut begeistert. Die Aufnahmen sind wie auf mein Ohr geschneidert und wirken alles andere als "aus der Mode". Nein, sogar in ihrem energiegeladenen Konzept megaspannend.
Ich habe nicht zuletzt wegen des Vergleiches mit der Jacobs - Aufnahme mit der Sinfonie Nr.38 angefangen. Norrringon vermag mit seinen Stuttgartern nicht nur bei mir eindeutigen Hörspass zu erzeugen, weil er mit mehr Emotionen und Spannung und etwas aggressiver gespielt werden. Auch das LIVE-Publikum bei diesen Konzerten des Europäischen Musikfestes Stuttagrt 2006 antworten mit stürmischem Beifall und Bravorufen - und das nachvollziehbar und mit Recht! Einfach Klasse!
Als der "nicht so ganz grosse Mozart-Fan" kann ich mir diese Aussage erlauben - denn so macht Mozart Spass, den ich nicht nur bei den Sinfonien ausserordentlich schätze, wenn diese so Klasse interpretiert sind, sondern auch bei den Klavierkonzerten (zum Beispiel mit Casadesus/Szell und Gulda/Abbado); und den Violinkonzerten mit Oistrach und F.P.Zimmermann.

Auch wenn es jetzt aus der Sicht des totalen konservativen Mozart-Fans nicht nachvollzogen werden mag: Für alle die Mozart absolut kurzweilig und modern hören wollen sind diese frischen Norrington-Aufnahmen die Empfehlung!

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Ich habe mich ja gewundert, warum dieser Thread bisher so wenig Anklang oder Interesse gefunden hat !?! Mal gerade 91Klicks seit dem 6.03. Es sind doch nicht alle hier auf dem Konservativ-Mozart-Tripp!
Jedenfalls gilt mein Dank Alfred für diese tolle Empfehlung!

Lieber Alfred und teleton,

eine spannende Frage!

Aus meiner Sicht hat die Sache vier Aspekte:

1. Das Verschleudern der Norrington Box ist für mich im wesentlichen ein weiteres Symptom der Kurzlebigkeit des Musikbetriebs und der Repertoirepolitik der Labels. Es gibt ganz ähnliche Fälle wie das Verschleudern der Thielemann Beethoven Gesamtaufnahme der Symphonien, die auch gerade acht Jahre auf dem Buckel hat

2. Der von teleton genannte Aspekt den ich gerne mit dem Schlagwort "Mozart als Ikone" der klassischen Musik benennen möchte. Es gibt ja kaum einen Komponisten und kaum Werke in der Klassik, die einen stärker ikonenhaften Charakter haben als die bekannten Werke Mozarts, zu denen mit Sicherheit auch die späten Symphonien gehören. Mozart = Schönklang = Leichtigkeit, das ist wohl eine Formel der sich insbesondere der Klassik weniger kundige Zeitgenossen vorbehaltlos anschliessen würden. In diesen Kreisen würden Interpretationen wie die Norringtons wohl auf völliges Unverständnis stoßen. Typische, der Klassik kundigen Mozart Fans dürften ein etwas differenziertes Bild haben aber tendenziell dennoch mehrheitlich in diese Richtung tendieren

3. Ich meine deshalb, dass gerade ein Komponist wie Mozart nichts dringender braucht als Interpreten, die sich wie ein Szell oder Britten seinerzeit, heute ein Jacobs, Harnoncourt oder Norrington von einer neuen Seite nähern. Ich persönlich kann nur sagen, dass mir die Opernaufnahmen von Jacobs eine neue Welt geöffnet haben und die Einspielung der Symphonien viele "Ahas". Dasselbe kann ich für Norrington und Harnoncourt sagen, wobei für mich der Maßstab weniger HIP per se als vielmehr das "ein Werk überlegt angehen, vielleicht auch neu denken" ist. Bestes Beispiel vor einigen Jahren ein Konzert mit dem fabelhaften Württembergischen Kammerorchester unter Gazarian mit einer gleichermaßen fetzigen wie sehnig-ausgewogenen Interpretation der Jupiter-Symphonie auf konventionellen Instrumenten

4. Ob sich die Mode ändert? Das glaube ich weniger. Das Spektrum der Interpretationen ist aufgespannt und breit genug. Die Extreme an den Rändern, wozu ich einen Norrington zählen würde, werden naturgemäß weniger Freunde finden, als die gemäßigteren Ansätze. Das gilt wohl nicht nur für Mozart.

Schlußwort: Ich wünsche mir weiterhin ein breites Spannungsfeld auf der Suche nach interpretatorischen Höhen, nach dem Wesen der Musik Mozarts.

Herzliche Grüße aus Berlin!
Stefan

Lieber Stefan,

ich kann mich Deiner Einschätzung im großen und ganzen anschließen. Aich wenn ich alles andere als ein "Mozart-Spezialist" bin, möchte ich hier und dort doch meinen "Senf" dazu geben:

Zitat von Stefan Weiner

1. Das Verschleudern der Norrington Box ist für mich im wesentlichen ein weiteres Symptom der Kurzlebigkeit des Musikbetriebs und der Repertoirepolitik der Labels. Es gibt ganz ähnliche Fälle wie das Verschleudern der Thielemann Beethoven Gesamtaufnahme der Symphonien, die auch gerade acht Jahre auf dem Buckel hat

Es ist z.B. auch so gewesen, daß Teldec-Aufnahmen von Nikolaus Harnoncourt für den berühmten "Apfel und ein Ei" eher verschleudert als verkauft wurden, nachdem dieser die Plattenfirma wechselte.
Ähnlich, wie von Alfred bereits vermutet, dürfte der Fall auch bei Norrington liegen.

Zitat

4. Ob sich die Mode ändert? Das glaube ich weniger. Das Spektrum der Interpretationen ist aufgespannt und breit genug. Die Extreme an den Rändern, wozu ich einen Norrington zählen würde, werden naturgemäß weniger Freunde finden, als die gemäßigteren Ansätze. Das gilt wohl nicht nur für Mozart.

Schlußwort: Ich wünsche mir weiterhin ein breites Spannungsfeld auf der Suche nach interpretatorischen Höhen, nach dem Wesen der Musik Mozarts.

Moden ändern sich schon, bloß ist das idR ein Prozess über Jahrzehnte und nicht von wenigen Jahren.
Schaut man sich z.B. die Spielzeiten von Bruckner Sinfonien an, so stellt man fest, daß das "Langsamkeits-Weihrauch-Fass", das zum großen Teil heutzutage über ihn gekippt wird, vor dem 2. Weltkrieg und auch in den 10, 20 Jahren danach, so gut wie nicht vorhanden war. Die Spielzeiten waren durchweg kürzer.

Oder Beethoven: Spätestens mit Michael Gielen Ende der 70er rückten die Metronomangaben bei den Sinfonien immer stärker in den Vordergrund. Ab ca. Ende der 80er wurde er von der "Originalklangwelle" erfasst, und heute herrscht man meinem Empfinden ein kollegiales Miteinander zwischen Beachtung der Metronomangaben oder nicht, zwischen Beethoven als radikalen Neuerer der Sinfonik und dem vorweggenommenen Romantiker.

Egal ob Mozart oder Beethoven: Beide haben Musik geschrieben, die mehr als eine "Lesart" verträgt. Wie Du in Deinem Schlusswort schreibst: Das "Wesen der Musik" ist für mich nicht nur auf eine bestimmte Weise zu ergründen. "Interpretatorische Höhen" erkennt man manchmal erst, wenn man auch die "Tiefen" kennengelernt hat.

Lieber Alfred,

was Du für Mozart reklamierst

Zitat

Was aber Mozart aus meiner Sicht unter gar keinen Umständen versteht, das ist ein überschnelles Tempo

gilt für mich für alle Komponisten.

Ein Tempo, auch ein rasantes, darf niemals ge- oder gar verhetzt klingen, es darf gerne an die Grenze der Spielbarkeit gehen, aber nie darüber hinaus.
Wie es empfunden wird, hängt auch maßgeblich von der Qualität des Dirigenten und des Orchesters ab und es ist auch eine Frage der "Weltanschauung", wie Du es beschreibst.

In meiner Weltanschauung, bezogen auf Mozart, finden auch "frische Luft", finden auch "Dramatik", schnelle Tempi, pointierte Rhythmen und geschärfte Klangstrukturen statt.

Wenn z.B. Mozart nur zwei seiner Klavierkonzerte in Moll geschrieben hat (20 und 24), so sind sie musikalisch anders zu behandeln als z.B. das (für mich) liebliche 15. oder das berühmte, heitere 21.

Ich denke, fernab des musikalischen eigenen Geschmacks sollte bedacht werden, daß Mozart selbst alles andere als eine "eindimensional" heitere, gefällige Persönlichkeit war. Ebenso facettenreich wie sein Charakter gestaltet sich für mich auch seine Musik und entsprechend vielschichtig sind auch die Interpretationsmöglichkeiten seiner Musik.

Dass Norrington etwa 30 Jahre nach Harnoncourts, Hogwoods und beinahe so lange nach seinen eigenen ersten Mozart-Aufnahmen als besonders "aggressiver" Mozart-Interpret gelten sollte (zB ggü. Jacobs), zumal mit einem Orchester mit modernen Instrumenten, halte ich eher für ein Rezensentenklischee. Und dass Aufnahmen von zigfach eingespieltem Standardrepertoire heutzutage schon nach deutlich weniger als 10 Jahren "verramscht" werden, hat auch wohl nicht viel mit den Interpretationen zu tun.
Ungeachtet des niedrigen Preises habe ich keinen Bedarf für weitere Einspielungen dieser Werke, daher kenne ich die vorliegenden Aufnahmen nicht.

Ich habe jedenfalls die Mozart-Sinfonien "traditionell" mit ganz unterschiedlichen Interpreten (Marriner, Davis, Krips, Jochum, Böhm, Sawallisch, Klemperer; das war eine Musikclub-Box mit diversen Aufnahmen aus dem Polygram-Katalog und einige Einzelplatten) kennengelernt (mit ca. 15-16 Jahren) und die Musik sehr geschätzt (wenn auch vielleicht nicht ganz so hoch wie Beethovens). Dennoch war einige Jahre später Harnoncourts Aufnahme der großen g-moll (die damals, Anfang der 1990er, ca. 10 Jahre alt war und in einer günstigen Teldec-Reihe herauskam) eine "Offenbarung" für mich.

Zitat von Norbert

Ein Tempo, auch ein rasantes, darf niemals ge- oder gar verhetzt klingen, es darf gerne an die Grenze der Spielbarkeit gehen, aber nie darüber hinaus.

Hindemith schreibt in seiner Sonate für Bratsche allein op. 25,1 für den vierten Satz vor: »Rasendes Zeitmaß. Tonschönheit ist Nebensache.« Das dürfte aber eine Ausnahme sein.

Sagitt meint:

Manche brauchen Mozart zum Einschlafen, andere, um wach zu werden. Dabei hilft dann Norrington.

Zitat

Manche brauchen Mozart zum Einschlafen, andere, um wach zu werden. Dabei hilft dann Norrington.

Lieber sagitt, Du bringst es ohne viele Worte auf einen einfachen Punkt.

Bei dem jpc-Angebot hat sich, was die eingespielten Sinfonien anbetrifft ein Fehler eingeschlichen.
Richtig ist diese Aufstellung:
Symphonien Nr. 1, 8, 12, 16, 19, 22, 25, 28, 29, 31-36, 38-41 + Symphonie nach der Serenade Nr. 9 "Posthorn"
Ich war dann auch überrascht erstmalig Mozarts Sinfonie Nr.1 zu hören !

Zum Tempo:
Im Vergleich zum meinen Böhm, Szell und ter LInden-Aufnahmen stelle ich in der Tendenz fest, dass Norrington bei den schnellen Sätzen eher zügiger unterwegs ist, während er die langsamen Sätze auch absolut nicht überhastet, also langsamer bringt.
Sämtliche Wdh-Zeichen werden laut Norrington beachtet (bis auf jene in den DaCapos der Menuette).

Die Besetzung ist nach der Spielweise der damaligen Aufführungen in der Originalgrösse gerichtet; bei den letzten 4 Sinfonien mit grossem sinfonischem Orchester mit 24Violinen und 16Hölzbläsern. In Anlehnung an ein zeitgenössisches System, das auch bei Haydn und Händel zum Einsatz kam, werden die Pianopassagen von der Hälfte des Orchesters gespielt und die Forte-Passagen von allen. Bei den Mozart-Sinfonien hat Norrington das vorher noch nie so ausprobiert - eindrucksvoll und wirksam. Es wird ohne das Vibrato des 20.Jhd gespielt. (Zitate aus dem informativen und deutschen Textheft.)

Bisher kann ich nur sagen, dass mir diese Norrington-Aufnahmen bisher alle wirklich gut gefallen und kann nur sagen, dass Norrington nicht enttäuscht (oder langweilt).

Guten Morgen,

als ich anfing Klassik zu hören war Mozart für mich der Größte und Böhm der mir liebste Dirigent, HIP hat mir überhaupt nicht gefallen. Mit einer zunehmenden Hinwendung zu Bach habe ich HIP über Gardiner doch noch schätzen gelernt. Und dann habe ich Pinnock ( mit Bach und Mozart ) kennengelernt - heute gefällt mir das ( je nach Stimmung ) fast besser - da bin ich jetzt natürlich froh, dass die Norrington CDs jetzt so günstig sind - ich habe sie mir bestellt und bin schon gespannt - moderne Instrumente gepaart mit guter Durchhörbarkeit könnte mir wohl liegen......

Kalli

*** Dieser Thread hatte im März 2014 für guten Umsatz bei jpc gesorgt !
Wie ich in "HEUTE GEKAUFT" gesehen hatte, haben einie Taminos und auch Andere diese gute Auswahl der "essentiellen Sinfonien" von Mozart (Hänssler, 5CD´s, 2006) für den Hammerpreis von 12.99€ bestellt.

Nun haben wir April: Ihr habt sicher einiges aus der Mozart-Serie von 5CD´s gehört.
Wie sind Eure gewonnenen Eindrücke zu diesen Norrington-Aufnahmen ?

Meinungen , Eindrücke - vor ! Es müsste vor Beiträgen nur so sprudeln.