Alles für die Katz? - Über die Nachhaltigkeit von "Wiederentdeckungen"

Für ein Label ist ja v.a. entscheidend, dass es insgesamt keine Verluste macht. Zumindest in Deutschland gab es, gerade auch bei weniger bekannten Komponisten, in der Vergangenheit oft Kooperationen mit Rundfunkanstalten und anderswo findet man gerade bei kleineren Labeln (unabhängig vom Komponisten) Sponsorenlogos oder Danksagungen im Beiheft.
Natürlich nehmen Label wie Hyperion auch in Kauf, dass sie mal bei einer CD sehr lange warten müssen, bis sie damit Gewinn machen oder ganz darauf verzichten müssen. Dafür gewinnen sie aber an Renommee, eben ein "Entdeckerlabel" zu sein. Selbst wenn es nicht so viele potentielle Käufer gibt, hat man ja bei einer Rarität oft ein Monopol, weil es erst einmal gar keine Alternative zu kaufen gibt. Insofern könnte ich mir vorstellen, dass in den ca. 10 Jahren, in denen Hyperions CD der Rott-Sinfonie die einzige im Katalog gewesen ist, sich die ganz gut verkauft hat.

Dass Neuentdeckungen im Allgemeinen bejubelt werden, scheint mir übertrieben. Natürlich gibt es Rezensenten und Hörer, die froh sind, nicht die dreißigste Aufnahme eines Standardwerks präsentiert zu bekommen oder rezensieren zu müssen. Und je gesättigter das Angebot bei Standardwerken ist, desto mehr Hörer interessieren sich vermutlich für Nischenrepertoire.
Das ändert aber nichts daran, dass unser Musikleben, sowohl im Konzert als auch auf Tonträgern, letztlich standardrepertoire- und interpretenzentriert ist. Kaum ein Interpret schafft es, eine Karriere auf Wiederentdeckungen und Nischen zu bauen (jemand wie Hamelin ist eine Ausnahme) und die meisten Hörer haben an einer neuen Mahler-Aufnahme mit Gergiev oder gar an der Wiederveröffentlichung eines Rundfunk-Mitschnitts mit Furtwängler eher Interesse als an einer Sinfonie von Spohr oder Onslow.

Es gibt aber auch erfolgreiche Wiederentdeckungen; wir hatten ja schon mehrere Threads dazu. Aus den letzten ca. 25 Jahren (teils hat es vorher begonnen), fallen mir folgende ein, bei denen ich es mehr oder weniger miterlebt habe:

Biber, besonders die Rosenkranzsonaten
Zelenka
Rott (Sinfonie, viel mehr gibt es ja nicht)
Zemlinsky

Außerdem könnte man die Barockoper nennen und die "Erstfassungen" von Brucknersinfonien. Die wurden von der Riege der Brucknerdirigenten bis einschließlich Wand weitestgehend ignoriert; Inbal war in den 1980ern meines Wissens der erste, der sie eingespielt hat. Und seither gibt es etliche weitere Aufnahmen dieser Fassungen (ich verfolge das nicht so genau, weiß daher keine Details).

Hallo,

ich möchte hier Kant zitieren. Dieser meinte im Zusammenhang mit Geistererscheinungen und Gespenstergeschichten, daß er jede einzelne zwar anzweifle, der Gesamtheit aber eine gewisse Bedeutung zuordnen würde.
Auf das Thema bezogen hieße das: der einzelne Musikhörer mag sich mit seinen Vorlieben und Geschmacksrichtungen "irren", die Gesamtheit der Klassikhörer, Konzertgänger, Rezensenten und Musikwissenschaftler irrt sich in der Regel nicht, was die Bedeutung von Komponisten im historischen Gesamtzusammenhang angeht, sodaß "Neuentdeckungen" sich letztendlich, auch aus Gründen, die Johannes schon ausgeführt hat, nicht auf dem Markt halten können.

Viele Grüße
J.Schneider

Zitat von Alfred_Schmidt

Nach einiger Zeit indes kann man die bejubelte Edition zum Budgetpreis erwerben - und zwei Jahre später ist der neu Entdeckte Komponist bereits wieder vergessen.

Was heisst, wieder vergessen? Ist es nicht eher so, dass der geneigte Sammler dann bereits befriedigt wurde? Ich bin sehr dankbar für die GA der Symphonien von Villa-Lobos, Joachim Raff, Darius Milhaud, und, und, und... Aber ich benötigte hier keine zweite und dritte Aufnahme, wenn die ersten interpretatorisch und klanglich so gut sind. Die stehen in meiner Sammlung und werden gehört und vergessen werden die Komponisten sicher nicht mehr.

Zitat

Im Falle von Wiederentdeckungen neuerer Komponisten, wie beispielsweise
Felix von Baumgartner fühle ich mich nicht in der Lage eine Bewertung,
bzw Prognose abzugeben...

Lieber Alfred,

ich hoffe doch Du meinst Felix Weingartner In diesem Fall würde ich behaupten, dass dieser auch den Sprung - wenn auch nicht so meisterhaft wie Deine fünf genannten - geschafft hat. Manchmal, wenn auch selten findet man ihn sogar im Konzertprogramm Deutscher Orchester.
Als einziger der skandinavischen Unbekannten dürfte es Kurt Atterberg gelangen sein aus dem Nischenrepertoire zu flüchten. Seine Werke werde nun wieder in großen Teilen der Werk gespielt, wobei ich auch denke, dass er es nicht so schwer hatte wie andere, da er auch nie so wirklich ganz vergessen war...

LG
Christian

Danke für die Korrektur. Wurde ausgebessert, man soll halt nicht 3 Dinge gleichzeitig machen wollen... MOD 001 Alfred

Zitat von Christian Biskup

Als einziger der skandinavischen Unbekannten dürfte es Kurt Atterberg gelangen sein aus dem Nischenrepertoire zu flüchten.

Mir scheint aber auch, dass Herr Stenhammar das inzwischen geschafft hat. Von seine 6 Streichquartetten ist gerade die dritte GA unterwegs und seine beiden Klavierkonzerte scheinen sich bei den Interpreten auch einer zunehmenden Beliebtheit zu erfreuen. Der Werbepartner listet derzeit 39 Aufnahmen ausschließlich mit Werken von ihm (auch wenn einige doppelte darunter sind).

Bei jpc sind wesentlich mehr Stenhammar- und Alfvén-Aufnahmen gelistet als Atterberg und Rangström. In meinem alten Ullstein-Lexikon von 1965 klingt das noch andersrum:

Zitat

Schwedische Kunstmusik im engeren Sinne entstand im 19. Jahrhundert und sogar erst in seiner 2. Hälfte, etwa durch A.F. Lindblad, J.A. Söderman, J. Hallström und A. Hallén. Mit T. Aulin, W. Stenhammar, H. Alfvén, N. Berg, E. Kallstenius, besonders aber mit T. Rangström, K. Atterberg usw. wuchs innerhalb von 20 Jahren eine schwedische Komponistengeneration von ansehnlichem Rang hervor.

Es scheinen also Atterberg und Rangström abgebaut und Alfvén und Stenhammar zugelegt zu haben.

Hallo,

ich möchte nicht pedantisch sein, aber Alfred hatte völlig recht: der korrekte Name lautet Paul Felix von Weingartner, Edler von Münzberg (Quelle MGG, Band 17 sowie biographische Enzyklopädie der Musik, Band 2).
Er stammte aus einer Diplomatenfamilie, und in der kuk-Monarchie war es bekanntlich üblich, daß hohe Offiziere (etwa ab Feldmarschalleutnant) oder hochrangige Beamte und Diplomaten, sofern sie nicht ohnehin adelig waren, spätestens beim Eintritt in den Ruhestand nobilitiert wurden.

Viele Grüße

J.Schneider

Es ging nicht um den Titel, sondern um den Namen: Ich hatte im Original versehentlich BAUMGARTNER statt WEINGARTNER geschrieben - eine freudsche Fehlleistung, die Langzeitmitglieder, die den Hintergrund kennen - vermutlich zu lautem Lachen provoziert haben.... LG Alfred MOD 001

Zitat von kurzstueckmeister

Bei jpc sind wesentlich mehr Stenhammar- und Alfvén-Aufnahmen gelistet als Atterberg und Rangström. In meinem alten Ullstein-Lexikon von 1965 klingt das noch andersrum:

Es scheinen also Atterberg und Rangström abgebaut und Alfvén und Stenhammar zugelegt zu haben.

Hallo Taminos,

Beste Grüße
Christian

Für den Konzertveranstalter, der zunächst Abos verkaufen und Abonnenten halten muss und dann noch einen befriedigenden Freiverkauf braucht, sind unbekanntere, wiederentdeckte Komponisten auch ein ökonomisches Problem. Wir führen beim Heilbronner Sinfonie Orchester - auch um die Experimentierfreude des Dirigenten und des Orchesters in Grenzen zu halten - über viele Jahre eine Werke/Besucherstatistik. Hier läßt sich genau belegen, dass die Besucherzahlen bei allgemein bekannten, populären Werken signifikant höher liegen. Zumindest Orchester, die existenziell auf Einspielergebnisse angewiesen sind, müssen diese Zusammenhänge zwingend berücksichtigen. Das heißt nun nicht, dass langweilige Programme geboten werden müssen. Die Mischung muss stimmen, will heißen, das unbekanntere Werk muss in einer Salamitaktik zwischen bekanntere Stücke gepackt werden. Ganz konkret: Christian Biskup hat mich von der 2. Sinfonie von Ludolf Nielsen begeistert. Gerne möchte ich mit ihm nun in 15/16 ein Programm mit dem Titel: Nordische Glückmomente konzipieren. Wenn das eine Realisierungschance bekommen soll muss die Nielsen-Sinfonie mit "Reissern" wie: "Sibelius Violinkonzert" nebst zugkräftigem Violinisten, "Hebriden Ouvertüre", Schwedische Rhapsodie, Valse Triste usw. gekoppelt werden. Unbekanntere Werke haben durchaus eine Chance, wenn sie richtig angeboten werden und dann beweist es sich, ob sich das Werk auf Dauer neben den Klassikern des Konzertbetriebs behaupten kann.

Herzlichst
Operus

Zitat von Christian Biskup

Ich denke auch, dass eine Entdeckung nur wirklich nachhaltig ist, wenn sie auch im Konzert gespielt werden. Bei Stenhammar ist dies fast ausschließlich in Schweden der Fall, Alfvén wird selbst dort sogut wie gar nicht gespielt. Atterberg hingegen mag zwar was die Discografie angeht nicht so zahlreich sein, aber seine Sinfonien werden wieder gespielt und das zeigt mir, dass er eben nachhaltig wiederentdeckt ist!

Ich stimme Dir zu, nur konnte ich mich an keine Konzerte erinnern mit einem der vier Komponisten und wusste jetzt auch nicht, wo ich suchen könnte.

Zitat von kurzstueckmeister

Ich stimme Dir zu, nur konnte ich mich an keine Konzerte erinnern mit einem der vier Komponisten und wusste jetzt auch nicht, wo ich suchen könnte.

Immerhin demnächst in Berlin