FALLA, Manuel de: Meister Pedros Puppenspiel

Der Puppenspieler Meister Pedro kündigt den Dorfbewohnern mit schmeichelhaften, aber auch einladenden Worten die Vorführung eines Stückes über die Befreiung der schönen Prinzessin Melisendra, Tochter Kaiser Karls des Großen, an. Die Dorfbewohner nehmen neugierig Platz; unter ihnen ist auch Don Quixote de la Mancha mit seinem treuen Diener Sancho Pansa (panza: Bauch, damit das genaue Gegenteil seines dürren Herren). Damit das Volk die Geschichte auch versteht, erklärt El Trujamán den Zuschauern die Handlung:

Die schöne Melisendra, Tochter Karls des Großen, ist in maurischer Gefangenschaft. Doch ihr Mann, Don Gayferos, macht keine Anstalten, seiner Frau zu Hilfe zu kommen - lieber spielt er mit dem Ritter Roldán Schach. Das wiederum macht Kaiser Karl wütend; er verlangt von seinem Eidam, sich umgehend auf den Weg und zur Befreiung Melisandras zu begeben.

Auf dem Turm der Burg von König Marsilio hält Melisendra sehnsüchtig Ausschau nach Befreiern; sie sinniert über ihre Gefangenschaft und über ihre fernen Lieben. Plötzlich tritt ein junger Maure hinzu und versucht, ihre einen Kuss abzuringen. Ihre lauten Hilferufe hat der maurische König Marsilio gehört; er eilt mit der Wache herbei, lässt den jungen Mann festsetzen und gibt die Order aus, den Wüstling öffentlich auszupeitschen. Das ist für Don Quixote das Signal, Melisendra zu Hilfe zu kommen, doch Meister Pedro gelingt es erst einmal, den „Ritter von der traurigen Gestalt“ zu beruhigen. Damit kann der Erzähler die Geschichte fortsetzen:

Der junge Maure wird von Wachen König Marsilios auf den großen Platz von Saragossa geführt und mit zweihundert Peitschenhieben bestraft.

Wieder auf dem Turm von Marsilios Burg: Melisendra hat einen ihr unbekannten Reiter entdeckt, den sie anruft, und ihn nach Don Gayferos fragt. Als der Reiter sich zu erkennen gibt, rennt sie sofort zu ihm hinunter; es gelingt beiden zwar, zu entkommen, doch haben die Mauren schnell die Flucht entdeckt und setzen den Fliehenden mit einem Trupp nach.

Die Flucht der gefangenen Melisendra wird König Marsilio berichtet; der gerät in Wut und befiehlt, sofort die Alarmglocken zu läuten. Doch Mauren haben keine Glocken, dafür aber jede Menge Trommeln und Schalmeien, die sie lautstark einsetzen. Meister Pedro stellt die Verfolgungsjagd der Mauren auf das flüchtige Paar so wirkungsvoll dar, dass für Don Quixote das Spiel zur Realität wird: Er springt auf, und schlägt in ehrlicher Wut mit seinem Schwert den Marionettenfiguren, die Melisendra und Don Gayferos verfolgen, die Köpfe ab. Mit sich und seiner Heldentat völlig im Reinen, singt er voller Stolz ein Ritterlied, das er seiner angebeteten Dulcinea widmet. In völlig anderer Stimmung ist Meister Pedro: Der Ritter Don Quixote hat ihn nicht nur seiner Puppen beraubt, sondern ihm auch seine Einkunftsquelle genommen; traurig streichelt er die kopflosen Puppen, während der Don und Sancho Pansa trällernd weiterziehen...

Der hier vorgestellte Einakter entstand in den Jahren 1919 bis 1922 als ein Auftragswerk durch die Prinzessin Edmond de Polignac, der Tochter des Nähmaschinenfabrikanten Singer.

Seit seiner Übersiedlung nach Granada im Jahre 1914 hatte sich Manuel de Falla intensiv mit andalusischer Folklore auseinandergesetzt - so mit dem „Canto jondo“ (ursprünglich zigeunerische Gesänge) und dem volkstümlichen Puppenspiel. Deshalb kam es zu einer intensiven Zusammenarbeit mit Federico Garcia Lorca, der mit anderen spanischen Künstlern in Granada ein Marionettentheater gegründet hatte. Aus dieser gemeinsamen, von Seiten Lorcas mehr beratenden Arbeit entstand MEISTER PEDROS PUPPENSPIEL, dessen Uraufführung im Beisein von Paul Valéry, Pablo Picasso und Igor Strawinsky, zu einer legendären Vorstellung geriet. Das von der Partitur geforderte Cembalo spielte bei der Uraufführung übrigens Wanda Lewandowska, der Komponist leitete das von Lorca gegründete andalusische Orquesta bética de cámara.

EL RETABLO DEL MAESE PEDRO setzte sich sehr schnell als anerkanntes Meisterwerk durch. Wenige Jahre nach der Premiere ging man dazu über, die Rollen des Pedro, des Don Quijote und des Erzählers von agierenden Sängern ausführen zu lassen und die mit „stumm“ bezeichneten Rollen Schauspielern zu übertragen. Musikalisch gelang de Falla durch den Rückgriff auf alte spanische Musik eine Verbindung an das so genannte Goldene Zeitalter, d.h. des sechzehnten und siebzehnten Jahrhunderts, herzustellen, gleichzeitig aber auch ein einfaches prägnantes Bühnenspiel.

Über die deutsche Erstaufführung gibt es unterschiedliche Angaben: Einmal wird sie für 13. Januar 1927 im Opernhaus Köln angesetzt, zum anderen ins Jahr 1928 im damaligen Oldenburgisches Landestheater (seit 1938 Oldenburgisches Staatstheater) gelegt.

Nebenstehend eine Aufnahme von Harmonia mundi France (gekoppelt mit „El amor brujo“). Es spielt das Teatre Lliure Barcelona Orchestra unter Josep Pons. Ulrich Schreiber schrieb 1992 in „stereoplay“: „Für Freunde der iberischen Musik ist diese CD eine Attraktion. Hohe und höchste Bewertungen für Interpretation, Klangqualität und Repertoirewert."

Hier eine 5-CD-Box mit Werken von Albeniz (Pepita Jimenez), Ravel (Sonaten für Violine und Klavier, Kaddish, Tzigane, Habanera und Berceuse sur le nom de Gabriel Faure), Mompou (Musica callada), Rodrigo (Concierto de Aranjuez;Fantasia para un gentilhombre, Musica para un jardin, 3 Viejos aires de danza) und de Falla (El amor brujo; El retablo de Maese Pedro).

Das Label Mirare bietet ebenfalls „El amor brujo“ und den „Puppenspieler“, zusätzlich die Fantasia Baetica. Es spielt das Orchestre Poitou-Charentes unter Jean-Francois Heisser.
In FonoForum aus 11/07 stand: „Die häufig eingespielte Tanz-Kantate 'El amor brujo' wird hier in der erfolglos gebliebenen Erstfassung von 1915 vorgestellt (…) Auch in 'El retablo de Maese Pedro' spielen Tanz und Pantomime eine entscheidende Rolle. Doch während de Falla im 'Liebeszauber' die andalusische Volksmusik neu belebt, pflegt er hier einen neoklassizistischen Stil, um die Zeit Don Quixottes heraufzubeschwören."

In der 3-CD-Kassette von Brilliant ist neben anderen Opera von de Falla auch der „Meister Pedro“ enthalten. Den Instrumentalpart haben „Solistas de Mexiko“ übernommen. Bei den übrigen Werken spielt das „Simón Bolivar Symphony Orchestra of Venezuela“; der Dirigent ist Eduardo Mata.