Felix Mendelssohn - Streichquintett Nr. 1, Op. 18

In der Mendelssohnschen Kammermusik gibt es noch viele Schätze, die es für eine breitere Öffentlichkeit zu entdecken gäbe. An erster Stelle wären hier Mendelssohns Streichquintette zu nennen, die nicht nur in den dunkelsten Zeiten der Mendelssohnignoranz ein Nischendasein fristeten, sondern auch noch heutzutage, d.h. zu einer Zeit in der Mendelssohns Streichquartette, Klaviertrios und Cellosonaten praktisch im Akkord aufgenommen werden. Verständlich ist mir das nicht ganz, haben doch die beiden Qunitette alle Vorzüge des Mendelssohnschen Stils: sie sind melodisch, kontrapunktisch dicht gearbeitet und strahlen die typische Mendelssohnsche Lebensfreude aus. Dieser Thread wird dem ersten Streichquintett Mendelssohns gewidmet sein, seinem Opus 18, das in wesentlichen Teilen in 1826 entstand, also zeitlich genau zwischen dem Streichoktett Op. 20 und dem a-Moll Streichquartett Op. 13 - beide ungleich berühmter als Op. 18. Das Adagio wurde erst 1832 in Gedenken an seinen kürzlich zuvor verstorbenen Freund Julius Rietz geschrieben und statt einem Menuettsatz, von dem noch die Rede sein wird, an die zweite Stelle in der Satzfolge gesetzt. Mir persönlich hat dieses Quintett immer schon besser gefallen als das Streichoktett, denn es ist einerseits intimer, vermittelt aber noch intensiver jene (Natur-)Romantik, die so charakteristisch für Mendelssohns Frühphase ist. Gerade im ersten Satz und dem Adagio gibt es herrliche Stellen, die an das "Raunen der Natur" denken lassen. Der Kopfsatz ist einer der längsten Sätze Mendelssohns und recht untypischerweise rhytmisch entspannt. Dennoch wirkt in der Durchführung die typisch Mendelssohnsche kontrapunktische Verdichtung sehr dramatisch. Der langsame Satz, obwohl in Andenken an seinen verstorbenen Freund geschrieben, hat nichts von einem Trauerstück, sondern ist viel mehr eine mystische Naturschilderung - einer der wunderbarsten langsamen Sätze Mendelssohns! Das Scherzo ist eine Mischung aus Elfenmusik und Bachschem Kontrapunkt. Meinem Empfinden nach ist dieser Satz dem Scherzo des Oktetts durchaus ebenbürtig. Der Finalsatz ist ein typisch Mendelssohnscher fugierter Kehraussatz aber im Gegensatz zu einigen seiner Finalsätze aus seiner mittleren Periode nicht zu lang sondern genau richig proportioniert. Dieses Werk hat keine schwachen Stellen.

Aufnahmen:

Diese Interpreten schaffen es auf vorbildlichste Weise, die Komplexität des Stücks mit Luftigkeit zu verbinden. Genau das ist das Ideal bei Mendelssohn!

Das Menuett ist herrlich streng gearbeitet - eine Mischung aus Boccherini und Mozart. Der Ausdruck ist unversöhnlich. Weshalb es Mendelssohn für dieses Quintett geschrieben hat, ist mir unverständlich, aber sehr hörenswert ist dieses Menuett allemal.

Zitat von Alfred_Schmidt

Mir fehlt leider (noch) der Vergleich, aber dennoch möchte ich eine weitere Aufnahme ins Rennen werfen:

Es ist schwierig zu urteilen, wenn man durch eine gewisse Aufnahme geprägt ist.
Die Klangbeispile bei jpc sind durch klicken auf das Coverbild erreichbar, aber falsch beschriftet. Es handelt sich bei op.18 selbstvertändlich um das StreichQUINTETT Nr1 - und nicht wie fälschlich angegeben um das Streichqartett mit der selben Nummer...
Felix Meritis danke ich unter anderem für den Hinweis auf die Naxos-Aufnahme mit dem originalen Menuett...
Vielleicht noch ein kleiner Hinweis: Das Werk gewinnt bei oftmaligem Hören an Reit - zumindest mir ist es so ergangen.

mfg aus Wien
Alfred

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Lieber Alfred,

Du weist auf diese Aufnahme zurecht hin! Diese Doppel-CD von Virgin Records war übrigens eine meiner allerersten Mendelssohnanschaffungen - noch damals in 2001. Bezugnehmend auf Deinen Beitrag in "Was höre ich gerade" möchte ich anmerken, dass ich die CDs damals bei Gramola am Graben kaufte. Dort war das Set auch noch einige Jahre hindurch verfügbar (ich war damals sehr, sehr oft in diesem Geschäft und habe nach Neuigkeiten Ausschau gehalten). Das Problem, das ich mit der Op. 18 Aufnahme auf dieser CD habe ist, dass der Klang etwas flach ist. Das macht sich gegenüber den von mir empfohlenen Aufnahmen unangenehm bemerkbar. Allerdings wurde diese Aufnahme noch einmal aufgelegt - bei EMI:

Und zwar wurde das Stück jetzt digital remastered, was einen riesigen Unterschied macht. Deshalb hatte ich mir auch überlegt, ob ich die Hausmusik-Aufnahme empfehlen soll, habe mich aber dann dagegen entschieden, weil sie in einer 5CD-Box (eben der gezeigten) inkludiert ist. Diese Box - jetzt zum Spottpreis von 12 Euro erhältlich - ist allerdings in ihrer Gesamtheit wärmstens zu empfehlen.

Es freut mich sehr, dass meine Besprechung Mendelssohns Op. 18 hier auf so fruchtbaren Boden fällt! Das zweite Quintett werde ich selbstverständlich auch noch eines eigenen Threads würdigen - allerdings erst, wenn ich endlich Zeit gefunden habe, einiges über Beethovens Klaviertrios zu schreiben.

Mir gefällt das zweite Quintett auch einen Tick besser, wobei ich Frank vollkommen recht gebe, wenn er im Adagio Schubertnähe vermutet. Das ist sehr ohrenfällig, was mich nur wundert, ist, wie Mendelssohn Schuberts Kammermusik außer den Klaviertrios kennengelernt haben könnte. Die Streichquartette wurden meines Wissens erst nach Mendelssohns Tod veröffentlicht.

Bezüglich des Akademischen, das Johannes bei Op. 18 raushört: das kann man schon so sehen, wobei ich das auch im Oktett verorten würde. Der Schlussatz ist meiner Meinung nach doch schon sehr "gelehrt" (natürlich trotzdem wirkungsvoll).....

Zitat von Johannes Roehl

Selbst von Mozarts Quintetten scheint mir nur das g-moll so richtig bekannt zu sein und auch die von Brahms sind nicht gerade Dauerbrenner. Beethovens ist nahezu obskur, was bei einem gültigen Werk dieses Komponisten sehr seltsam ist.

Ja, das ist ein bedauerlicher Umstand! Nicht einmal Bruckners Quintett begegnet man häufig, und das würde ich doch über die Quintette Mendelssohns und Brahms' stellen. Im wesentlichen werden nur Mozarts KV 516 und Schuberts D956 gespielt.

Das vergaß ich ganz im Einführungstext zu erwähnen: auch dieses Frühwerk kommt nicht ohne Beethoven-Zitat aus. Das zweite Thema des Kopsatzes ist das Seitenthema des ersten Satzes aus Beethovens c-Moll Quartett Op. 18 (man beachte auch die Opusnummern!). Aber ganz typisch für Mendelssohn: im Gegensatz zu Beethoven nutzt er dieses Thema nicht als Kontrast sondern zur weiteren Vertiefung der lyrischen Stimmung.