Mozart, Wolfgang Amadeus: Violinkonzerte Nr. 6 und 7

Hallo, Ulli!

Zitat

Pius äußerte den Wunsch zu einem Thread über einzelne Violinkonzerte Mozarts. Auch auf die Gefahr hin, dass dies hier ein Monolog wird, so widme ich mich gerne den Violinkonzerten Nr. 6 und 7.

Gefahr gebannt...
Toll, daß Du alle meine Anregungen als thread umsetzst!

Ich habe mir von einem Bekannten eine "Masters of the Strings"-CD ausgeliehen

(müßte aus dieser Reihe sein), auf der das von Dir beschriebene Konzert Nr.6 D-dur KV 271i (auf der CD steht allerdings Nr.7 KV 271a ; dazu hast Du Dich ja schon geäußert) drauf ist - eine alte, klangqualitativ leider schwache Aufnahme mit Menuhin und dem Orchestre de Paris unter Enescu.
Das Konzert gefällt mir gut, kommt aber nicht an Nr.4 oder Nr.5 heran. Es ist aber auf jeden Fall hörenswert bzw. kennenlernenswert. Ohne diesen thread von Dir hätte es wohl noch lange gedauert, bis ich mich diesem Werk mal widme. Also Danke für den Tip!

Es gibt übrigens noch ein anderes D-dur-Violinkonzert, daß Mozart einmal zugeschrieben wurde, nämlich das sogenannte "Adelaide-Konzert" KV Anh. C 14.05. Es hat sich aber als Fälschung des Herausgebers Marius Casadesus erwiesen.

Viele Grüße,
Pius.

P.S.: Als nächstes hätte ich gern einen thread zu jeder einzelnen Mozart-Klaviersonate...

Hallo, Ulli!
Ich hab mal im Netz gestöbert. Sieh mal hier nach!
Viele Grüße,
Pius.

Hi,
ich muss mal ganz dumm fragen (auch wenns hier sicher nicht reingehört):
Ich meine ganz schwach in Erinnerung zu haben, dass Mozart auch ein Konzert für Klavier, Violine (und nochwas) geschrieben hatte, es auber nicht vollendete, weil sich die, für die es gewidmet war, trennten.
Ich bin mir auch sicher, dass ich davon irgendwo eine Schallplatte rumfahren haben.
Kann einer dazu was sagen?

Um mal wieder zurück zu den beiden Violinkonzerten Nr. 6 und 7 zu kommen:

Ich muss ja gestehen, solche zumindest dubiosen Werke (also mit unklarer oder zumindest nicht eindeutig geklärter Autorenschaft) üben stets eine gewisse Faszination auf mich aus!
In solchen Fällen möchte ich mir immer gerne selber durch Anhören eines solchen Stückes einen Eindruck von solchen Stücken verschaffen (und außerdem kommt der Sammler in mir durch: Wenn ich z. B. Mozarts Violinkonzerte erwerbe, hätte ich auch gerne die ihm zumindest zeitweise zugeschriebenen Konzerte)

In puncto der beiden oben erwähnten Violinkonzerte ist es allerdings schwierig geworden, hier an Aufnahmen zu gelangen, leider

Ich kann mich des Eindrucks nicht verwehren, dass die beiden heute in Gesamtaufnahmen der Mozartschen Violinkonzerte wie selbstverständlich nicht mehr enthaltenen Konzerte, noch bis in die 1960er/ 1970er Jahre hinein sehr gerne aufgenommen und eben auch live aufgeführt wurden (z. B. Yehudi Menuhin schien gerade für das D-Dur-Konzert KV 271a ein besonderes Faible zu haben)...

Ein paar alte LP-Aufnahmen verschiedener Interpreten, die mir vor einiger Zeit bei Bekannten zu Gesicht kamen, deuten beispielsweise darauf hin.

Was zu der Frage führt, warum dem eigentlich so ist?
Die Konzerte sind musikalisch gesehen dieselben wie noch vor 40 Jahren - sind sie nur deshalb jetzt schlechter geworden, weil sie nicht (mehr) oder zumindest nicht vollständig von Mozart höchstselbst stammen?
Ist doch irgendwie ungerecht - was können die Konzerte denn dafür? Auf die "Strafbank" verbannt aufgrund des Irrtums eines Herrn Köchel (oder eines anderen Musikwissenschaftlers)

Jedenfalls habe ich vor ein paar Wochen bei ieeh-bäh ganz zufällig direkt einen Volltreffer gelandet:

Eine aus dem Jahr 1990 stammende (und damit offenbar für das Mozartjahr 1991 aufgenommene) Einspielung der Konzerte Nr. 3, 4, 5 und eben auch 6 und 7 (!), sowie der Sinfonia concertante für Violine und Viola KV 364. Eine 3 CD-Box, erschienen beim Label CAPRICCIO, in Koproduktion mit dem WDR, unter der Reihe "Mozart Edition".

Die Konzerte Nr. 6 und 7 werden hier gespielt von Michael Erxleben (Solist und Dirigent) und dem Neuen Berliner Kammerorchester.

Das eher knappe Booklet enthält dabei lustigerweise zum D-Dur- Konzert KV 271a die Entstehungsgeschichte der eindeutigen Fälschung des sogenannten Adelaide-Konzerts KV Anh. 294 a [jetzt Anhang C 14.05], das erwiesenermaßen von Marius Casadesus stammt (komponiert in den 1930er Jahren)
Ein klarer Fehlgriff des Autors der einführenden Zeilen - und damit eigentlich ein Fall für unseren Thread "Kuriose Booklets"! :]

Zum nicht uninteressanten Thema Adelaide-Konzert gibt es ja bereits einen Beitrag hier im Forum - logo (siehe hier: Fälschungen in der Klassischen Musik)

Interessant auch die Tatsache, dass hier immer nur von KV 271 a die Rede ist, obwohl die korrekte KV-Nummer des D-Dur-Konzertes eigentlich (wie auch von Ulli erwähnt) die 271 i sein müsste - was für ein Durcheinander....

Immerhin ist dieses Konzert auch noch in der entsprechenden Sammel-Box der Violinkonzerte enthalten, die ebenfalls 1990/ 91 im Rahmen der Complete Mozart-Edition bei Philips erschienen ist - anscheinend gilt es bei aller Unsicherheit noch als authentischer als das Konzert in Es-Dur, KV 268 (Anh. C 14.04).

Dieses habe ich nun auf besagter CD mit Michael Erxleben erstmalig hören können - eine Taschenpartitur dieses Konzerts von Eulenburg habe ich praktischerweise bei ieeh-bäh mitersteigern können

Was soll ich sagen?
Es beginnt im 1. Satz (Allegro moderato) sehr vielversprechend mit einem bläsertechnisch üppig instrumentierten Orchestervorspiel (Flöte, je 2 Oboen, Fagotte, Hörner) - dieser Orchestersatz wird aber ab dem ersten Soloeinsatz der Violine in Takt 78 zunehmend zurückgenommen und dann hauptsächlich nur noch auf das Streichorchester beschränkt, was darin gipfelt, dass im Mittelteil des ersten Satzes selbst das Streichorchester den Solisten über weite Strecken lediglich nur noch mit ein paar spärlichen, lange ausgehaltenen Akkorden begleitet.
Im 2. Satz (Un poco Adagio) tauchen praktischerweise die Bläser schon gar nicht mehr auf, während sie im 3. Satz (Rondo - Allegretto) immerhin an einigen Tutti-Stellen nochmals "pro forma" beteiligt sind, ansonsten beschränkt sich aber auch hier alles auf das den Solisten äußerst sparsam begleitende Streichorchester.

Ich gebe zu - selbst mir als Laien fällt hier sofort auf, dass da mit dem Orchester etwas nicht stimmen kann - es ist absolut mozartuntypisch, ein (im Vergleich zu den anderen Violinkonzerten zumindest) reichhaltig mit Bläserstimmen besetztes Orchester im Verlauf des Konzerts derart wenig zu "beschäftigen"!
Diese Diskrepanz hat mich frappant an die beiden Chopin-Klavierkonzerte erinnert, die ja ebenfalls mit großem Orchestervorspiel "mit Pauken und Tromopeten" beginnen, wo das Orchester dann aber im Verlauf der musikalischen Entwicklung wenig bis gar nichts eigenes mehr zum Geschehen beizutragen hat und auch hier der Klaviersolist vorzugsweise von ein paar Streicherakkorden begleitet wird.
Dies ist Chopin ja schon oft vorgeworfen worden (wenngleich dieses Verfahren nicht untypisch für das Virtuosenkonzert des frühen 19. Jahrhunderts ist!) - aber für Mozart ist das absolut ungewöhnlich!

Von wann die mir vorliegende Eulenburg-Taschenpartitur zum Es-Dur-Konzert datiert, kann ich leider nicht sagen - ich schätze sie auf ein Alter von ca. 30 - 40 Jahren.
Immerhin enthält sie ein kurzes Vorwort von einem Prof. Rudolf Gerber aus dem Jahr 1931 (!), der in seinen Ausführungen vermerkt:

Zitat

Unter den allgemein bekannten Violinkonzerten von Mozart nimmt das vorliegende Es-Dur-Konzert eine besondere Stellung ein. Obwohl nicht minder beliebt als jene, wurden doch von der neueren Mozart-Forschung starke Bedenken gegen seine Echtheit erhoben. Ein Autograph liegt nicht vor.
Die einzige bisher bekannt gewordene Quelle ist der, lange nach Mozarts Tod veröffentlichte Stimmendruck durch den Offenbacher Verleger André.
In dieser Fassung scheint nun aber das Werk, soweit eine stilkritische Untersuchung irgendwelche Schlüsse zulässt, in der Tat nicht auf Mozart zurückzugehen. Überraschen muss zunächst das vielversprechende sinfonische Gepräge im 1. Satz, demgegenüber aber die merkwürdige Erscheinung, dass im weiteren Verlauf dieses Satzes, sowie innerhalb der beiden folgenden Sätze der Anteil des Orchesters auf ein Mindestmaß beschränkt ist, das vielfach geradezu ärmlich anmutet. Damit in Zusammenhang steht, besonders im Finale, das Hervortreten des virtuosen Elements in der Solovioline und die auffallend unorganische Gestaltung im Aufbau dieses Satzes. Beides ist den übrigen Violinkonzerten Mozarts durchaus fremd.
Das Werk indessen als unecht oder als eine unbeholfene Jugendschöpfung zu bezeichnen, geht nicht an, da die Ausführung der Solostimme im 1. Satz und vor allem die Prägung der hier zutage tretenden thematischen Gedanken auf die Reifezeit des Meisters hindeuten und bereits melodische Wendungen anklingen lassen, die in den großen Klavierkonzerten der 80er Jahre, ja sogar im Don Giovanni wieder auftauchen.
Man vermutet daher mit Recht, dass das Einleitungstutti und die gesamte Solopartie des 1. Satzes unmittelbar von Mozart stammen, während die beiden übrigen Sätze nur in thematischen Einzelheiten von ihm skizziert wurden.
Diese mutmaßlichen Entwürfe wurden dann vielleicht von Mozarts Witwe André oder Süßmayr zur Vervollständigung übergeben, die sich dieser Aufgabe in einer ziemlich zurückhaltenden und vielfach unmozartischen Weise unterzogen haben.
Eine Erklärung, warum Mozart das Werk als Torso hinterlassen hat, lässt sich schwerlich geben. Sollte jedoch die Vermutung zutreffen, dass der Entwurf des Werkes in die erste Zeit seines Wiener Aufenthalts seit 1781 fällt, so wäre immerhin denkbar, dass Mozart über der Arbeit an den nunmehr stärker in den Vordergrund tretenden Klavierkonzerten die Lust an der Ausführung des schon entworfenen Violinkonzerts verloren hat und es vorzog, die hier formulierten Gedanken anderweitig zu verwenden.
Gießen 1931 - Prof. Rudolf Gerber

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Offensichtlich sind diese wohlformulierten Erläuterungen und Mutmaßungen mittlerweile überholt, denn die Taschenpartitur des KV 268 erscheint zwar nach wie vor bei Eulenburg (ich habe am vergangenen Wochenende ein Exemplar bei Musikalienhändler meines Vertrauens in Händen gehalten) - interessanterweise hat die neue Ausgabe des Werkes jetzt aber gar kein Vorwort mehr... man wollte sich wohl keinen unseriösen Spekulationen mehr hingeben :wacky:

Sehr seltsam das Ganze!
Ein spannendes Stück Musik mit dubios-ungeklärter Herkunft, das sich anzuhören auf jeden Fall lohnt! Allein schon, um mitspekulieren und sich selber ein Urteil bilden zu können...

Lieber Marc,

Da bist Du dann die erste Person, die eine andere Version des 6. VK [KV 268] hat.
Meine Version stammt noch aus der analogen Zeit, denn wurde zuerst auf LP ausgebracht. Josef Suk spielte (Eurodisc).

Vor ungefähr 10 Jahre wurde von Eurodisc dieses Konzert digital ausgebracht. Nur erhältlich als Box mit alle Violinkonzerte (im Gegensatz zu den LPs, die ich gesondert kaufen konnte; deshalb nahm ich nur VK 6 + 7). :motz:
Da habe ich also jene Box gekauft. (TEUER)

Ich mag jedenfalls dieses Konzert, ob es Mozart ist oder nicht.

LG, Paul

Hallo Ulli,

soll ich Deinen Kommentar

Zitat

das würde ich aber auch meinen. Wer Gründe sucht, findet immer welche... Vergleiche einmal die Partitur mit dem B-Dur-Konzert. Fast immer werden die Bläser zu jener Zeit während des Solospiels zurückgenommen oder ganz weggelassen, auch in den Klavierkonzerten. Die Secco-Rezitativ-ähnliche Streicherbegleitung ist völlig normal. Auch im zweiten Satz sind die Bläser stets dünner präsent, wenn "il Maestro" was zu Geigen hat. Bei Kraus beispielsweise gibt es im 2. Satz gar keine Bläser.

jetzt so verstehen, dass Du der Ansicht bist, dass die Orchesterbehandlung in KV 268 für Mozart gar nicht mal so untypisch ist und das Violinkonzert -zumindest in diesem Punkt- keinen Grund zu argwöhnischem Herumrätseln über seine Echtheit geben sollte?
Denn wenn ich das von Dir Geschriebene jetzt richtig interpretiere, dann scheint es für Dich keinen Zweifel zu geben, dass KV 268 eindeutig von Mozart stammt, oder wie

Wenn ich den von mir zitierten Prof. Gerber richtig verstehe, scheine ich zumindest nicht allein da zu stehen mit dem Gefühl beim Anhören, dass das ganze Konzert nicht zuletzt durch die Instrumentierung wesentlich uneinheitlicher wirkt als beispielsweise KV 219 (Violinkonzert Nr. 5 in A-Dur).
Dort verwendet Mozart übrigens nur ein Oboen- und Hörnerpaar (in den vorhergehenden Violinkonzerten ist er ähnlich "sparsam") - die setzt er dafür aber auch im 2. Satz ein und es fehlen gänzlich die für KV 268 so charakteristischen Passagen, in denen die Solovioline fast ohne jede Orchesterbegleitung auskommen muss.
So gesehen wäre KV 268 -wenn es denn in Gänze von Mozart stammen sollte- ein deutlicher Rückschritt hinter das Erreichte...

Zitat

Mozart war Pianist und kein Violinist. Wäre er letzteres gewesen, hätte er 27 Violinkonzerte komponiert und uns mit KV 37, 39-41 und 107 im Regen stehen lassen...

Er war aber auch ein ausgezeichneter Geigenspieler (kein Wunder, bei dem Vater!) - sonst hätte er es nicht auf immerhin 5 Violinkonzerte gebracht - für kein anderes Instrument (neben dem Klavier natürlich) hat er soviele Solokonzerte geschrieben. Mag ja sein, dass er in Wien das Interesse an der Violine verloren hat, weil ihn das Pianoforte mehr herausgefordert hat, aber ein exzellenter Geiger war und blieb er trotz alledem.

Zitat

musicophil schrieb:
Lieber Marc, Da bist Du dann die erste Person, die eine andere Version des 6. VK [KV 268] hat.
Meine Version stammt noch aus der analogen Zeit, denn wurde zuerst auf LP ausgebracht. Josef Suk spielte (Eurodisc).

Hoi Paul,

die von Dir erwähnte Einspielung von Josef Suk kenne ich auch von LP!

Du hast Recht:
Ich war auch ziemlich überrascht, eine derart neue Einspielung (immerhin von 1990!) des in der Beliebtheit ja -wie schon erwähnt- offenbar rapide gesunkenen 6. Violinkonzerts vorzufinden.
Ich tippe mal, dass es nach 1990 aber wohl tatsächlich keine neuen Aufnahmen des Stücks mehrgegeben haben dürfte - die meisten Aufnahmen (sofern überhaupt noch auf CD existent) stammen -wie Du völlig richtig bemerkst- aus LP-Zeiten, als die beiden Violinkonzerte KV 271 i und KV 268 noch zum "Kanon" der mozartschen Violinkonzerte fest dazugehörten. Genau das ist ja der Punkt, den ich so kurios finde!

Das Forum wird mir immer symphatischer! Danke für die Informationen. Bisher wusste ich nicht, dass es evtl. mehr als 5 Mozart-Violinkonzerte gibt.

MarcCologne hat mir empfohlen, die Diskussion (aus einem anderen Thread) hier Ontopic werden zu lassen:

Kennt jemand diese Aufnahme?

Und was haltet ihr hiervon? (Der Preis für 5 CDs ist ja mehr als in Ordnung...)

Hallo Tenorist,

schön, Dich jetzt hier wiederzutreffen :]

Die von Dir angefragte Menuhin-Aufnahme habe ich - allerdings habe ich sie mir damals nur wegen der selten zu hörenden Konzerte zugelegt, bestimmt nicht, weil ich alte Aufnahmen aus dieser Zeit so schätze...

Das liegt allerdings nicht an Menuhin, sondern an meinem generellen Problem, das ich mit Aufnahmen habe, die -sagen wir- so ca. vor 1950 entstanden sind...

Ich kann mich einfach nicht auf die Musik konzentrieren, wenn ich permanent beim Hören durch irgendwelche Kratz- und Rauschgeräusche gestört werde...
Ist oft schade um die sicher künstlerisch häufig sehr wertvollen Aufnahmen, aber ich habe es wirklich oft genug versucht, mir (auch angeblich sehr aufwendig mit modernster Technik restaurierte) alte Einspielungen anzuhören. Es geht bei mir halt nicht- daher kann ich die Menuhin-Aufnahme aus den 1930er Jahren auch nicht empfehlen - ich finde den Klang schrecklich und das Orchester scheppernd

Daher bin ich froh, eine Aufnahme des sogenannten "Adelaide"-Konzerts neueren Datums mit Menuhin aus den 1970ern auf CD zu haben (auch bei EMI erschienen, zur Zeit meines Wissens aber nicht im Katalog) - der Klang hier ist natürlich optimal und ich kann mich viel besser auf die Musik konzentrieren, ohne diese ständigen Ablenkungen ertragen zu müssen.
Menuhin hat dieses Konzert offenbar sehr geschätzt und - ob Fälschung oder nicht - zeitlebens regelmäßg aufgeführt.

Dadurch, dass er diese persönliche Bindung an dieses Konzert hatte (er stand am Beginn seiner großen Karriere, als man die gute "Adelaide" der Öffentlichkeit in den 1930er Jahren präsentierte), ist das gut nachzuvollziehen.

Andere (jüngere) Violiisten haben dieses Konzert meines Wissens aber bislang links liegen lassen - ist ja kein "echter" Mozart und daher auch nicht der Mühe wert, jaja...

Zitat

Original von Tenorist
musicophil: Danke für den Hinweis! Der "frühe" Menuhin gefällt mir weitaus besser als der "Späte". Spielt Menuhin auf der ersten Aufnahme noch überzeugender? Wie ist die Tonqualität dieser Mono-Aufnahme? Lohnt sich der Kauf?
Und vor Allem: Was ist denn das für ein ominöses 7. Violinkonzert? Ich kenne nur 5! Und was ist das Sechste? Manchmal wird ja die Sinfonia Concertante als Sechstes gezählt - oder gibt es da etwa noch mehr? *hoff*

Hallo Tenorist,

Ich würde bei den letzten CDs sofort zugreifen. Und wenns nur wäre um KV 505 (m.E. die schönste [Konzert]arie je komponiert). Ich kenne jene Aufnamhe nicht, aber Ann Murray ist bekannt, und Malcolm Frager braucht kein Lob mehr.
Und jenes Konzert KV 271, das 7. Violinkonzert. Übrigens: von mir geschätzt.

Das 6. Violinkonzert ist weniger umstritten. Da sagt (fast) jeder Musicologe: "Das ist eine Fälschung". Und trotzdem mag ich auch jenes Konzert.
Marc hat Dir schon Links zu anderen Threads gegeben, da wirst Du noch mehr fündig.

Ich habe sowohl VK 6 als 7 auch; in einer 3 CD-Box mit "alle" VKen von Mozart. Josef Suk spielte sie ein bei Eurodisc. Vielleicht kannst Du via eBay oder Marktplatz jene Box bekommen.

Jetzt das Adelaidekonzert.
Ich dachte, daß das LP-Cover und CD-Cover nur sich in Größe unterscheiden, aber ansonsten gleich sind.
Meine LP enthält jedenfalls die Aufnahme (versehentlich sagte ich aus 1932) von 18/19 Mai 1934. Der Orchester war Orch. Marius Casadesus (nicht 2x S oder ist das einen Drückfehler)). Und gerade Casadesus war der Fälscher.

Hier findest Du offenbar noch eine Aufnahme von sowohl VK 7 als VK Adelaide. Und hier ist noch eine andere Aufnahme von VK 6.

Und wenn Du KV 505 haben möchtest, und Du hast noch nicht die Lieder von Mozart, empfehle ich Dir diese CD.

Als LP war sie mono, aber die Aufnahme war bereits Stereo. Schwarzkopfs Stimme muß damals (um 1956) am schönsten gewesen sein, und Walter Gieseking...

Viel Erfolg und LG, Paul

Zunächst mal - und zugegebenermaßen bevor ich all die wunderbaren Kommentare hier gelesen habe - einen kleinen Tipp für das Violinkonzert KV 268. Hier ist es recht günstig im Download erhältlich. Über die Qualität habe ich mir jedoch noch kein Bild machen können. (Dazu muss ich die Hörproben erst mit Kopfhörer anhören.)

Hm, ich habe sie mir jetzt angehört. Die beiden Konzerte klingen nicht sehr "mozart-like".

Zitat von I-like-Rosetti

Die beiden Konzerte

Ich meine damit die Violinkonzerte No 6 und No 7. Wenn sie tatsächlich ursprünglich von WA stammten und später verändert wurden, dann sind die Veränderungen mMn so stark ausgefallen, dass nicht mehr sehr viel vom Ursprung zurückgeblieben ist. Die Melodik und Harmonik ist an manchen Stellen wesentlich einfacher, als wir es von Wolfgang erwarten würden. Eine gewisse Spannung, die in seinen Werken üblicherweise vorherrscht, vermisse ich über große Strecken hinweg.

Als dieser Thread 2005 gestartet wurde gab es von KV 268 (mutmaßliches Violinkonzert Nr 6) und KV271i (mitmaßliches Violinkonzert Nr 7) Lediglich die in Beitrag 2 abgebildete arte Nova Aufnahme war erhältlich. Zumindest am Papier. In Wien gab es sie indes nicht im Handel, obwohl ich alle in Frage kommenden KlassikCD-Geschäfte abgeklappert hatte.
Erst vor relativ kurzer Zeit fand ich dann die 2007 (also 2 Jahre nach Threadstart) veröffentlichte Aufnahme. Sie wurde zwar im Forum schon vorgestellt, allerdings lediglich als Download. Und Downloads kaufe ich nicht. Inzwischen habe ich die Quelle zur Original-CD entdeckt und 6.99 Euro investiert. So bin ich nun im Besitz von "Mozarts Violinkonzert Nr 6" - das derzeitiger Lehrmeinung zufolge - allerdings nicht von Mozart ist.
Auch egal. Wie gut muss solch eine Komposition eigentlich sein, wenn die Experten sich über JA oder NEIN zu Mozarts Autorenschaft nicht einigen können ?

mfg aus Wien
Alfred

Ich ergänze weiter zu KV 268. Mozarts Klavierkonzert Nr 6 (unsichere Zuschreibung):
In der Tat gilt es heute als einigermaßen sich, daß das Konzert NICHT von Mozart ist. Wobei man sich eigentlich nie sicher sein kann. Man kann davon ausgehen, dass ein weiteres Violinkonzert Mozarts - noch dazu, wenn es 5 Jahre nach den anderen geschrieben worden wäre (es wird im allgemeinen das Jahr 1780 als Entstehungsjahr vermutet) anders kling, als alle bisher bekannten aus seiner Feder. Man ist hier in der Regel übervorsichtig, weil wer möchte sich schon blamieren ? Ich erinner mich hier an ein Kunstbuch über Tizian,co 1940 erschienen, wo ein "Tizian-Experte" ein bekanntes Bild (damaliger Titel: "Bildnis des Ariost") nicht in sein Buch aufnahm, weil es nie und nimmer von Tizian gemalt sein könne, man betrachte den dilettantisch gemalten Faltenwurf der Oberbekleidung) 40 Jahre später - der Autor musste es nicht mehr erleben - wurd in London das Bild restourirt und unter dem Firnis erschien - auf keinem Röntgenbild sichtbar gewesen - die Signatur: Tiziano Vecellio ) - Soviel zu Experten-Gutachten und Zuschreibungen.
Allerdings würde auch ich meinen, daß dem Konzert - bei aller Klangschönheit - eine gewisse Raffinesse abgeht, die man bei Mozart erwarten würde. Ich pflichte in diesem Punkt - mit Einschränkungen unserem Exmitglied "I-like-Rosetti" bei.
In gewisser Hinsicht bin ich hier relativ pragmatisch: Es existiert hier ein Violinkonzert, welches immerhin soviel Mozartnähe aufweist, daß es über lange Zeit gerne Mozart zugeschrieben wurde - und das darüber hinaus sehr hübsch anzuhören ist.
Wer es wirklich geschrieben hat - ist aus musikhistorischer Sicht sicher interessant - für den Genußhörer indes nicht von Bedeutung...
Man sollte es Mozart zuschreiben - dann würde es öfter gehört...
mfg aus Wien
Alfred