Freischütz - Entführung - Fidelio - schwache Libretti ?

In der Tat legen die jeweiligen Enden der Opern, in denen ein Deus ex Machina (im weitesten Sinne) die Lösung einer bis dahin auf eine Tragödie hinauslaufende Handlung plötzlich dreht, einen Vergleich nahe.

Guten Morgen aus Sarajewo,

mir fällt dazu spontan ein, daß der Unterschied zwischen der Erhabenheit der Musik und der relativen Belanglosigkeit der Ausführung des Librettos (nicht des Stoffes an sich) bei Fidelio eben besonders dramatisch ist - es geht um Leben, Freiheit, Revolucion o muerte, um die wesentlichen Dinge des Lebens also, etwas, das über Einzelschicksale hinaus weist, und das Libretto entspricht dem nicht - allein, was jeder für sich im Quartett (Mir ist so wunderbar) singt, überhört man lieber. Der Zuhörer sieht also seine Erwartungen an den Stoff etwas enttäuscht, denn von der Wolke des erhabenen Gefühls beim Hören der beethoven'schen Musik wird man durch den nachfolgenden Dialog nach jeder Nummer eben brutal wieder heruntergerissen, was manche Regisseure (mir zuletzt in Essen erinnerlich) dazu veranlaßt hat, den Dialofg vollständig zu streichen und die Musik sozusagen en suite zu spielen. Das war gut!

Dagegen geht es weder im Freischütz noch bei der Entführung um mehr als Einzelschicksale, und ob da nun die Blonden und Agathen plappern und dummes Zeug reden, ist ohne Belang: das tun sie im wirklichen Leben ja auch und regt eine dumme Geschichte mehr oder weniger niemanden mehr auf. Daß die Musik an mancher Stelle, gerade bei der Entführung, die Blödigkeit des Textes Lügen straft und den aufmerksamen Hörer schauernd in seelische Abgründe blicken läßt, ist eine andere Sache: rein vom Libretto her lassen sich Entführung und Freischütz belang- und emotionslos inszenieren und verstehen. Beim Fidelio geht das nicht wirklich.

Grüße!

Honoria

Ich finde die Libretti aller drei Opern ganz und gar nicht schwach: Die Figuren handeln motiviert, die Handlung bietet überraschende Wendungen - der Freischütz macht dazu noch ordentlichen Buden - äh - Schluchtenzauber. Es ist eher unsere Zeit, die dem Gefühlsadel einer Agathe, Leonore oder Konstanze heute mit Zynismus begegnet. Das ist schade und ändert sich vielleicht auch mal wieder. Die Agathen-Interpretationen einer Elisabeth Grümmer oder einer Elsa Oehme-Förster beweisen, wie glaubwürdig man diese Rollen gestalten kann und muss. Und wer dann noch zynisch lächelt, dem ist sowieso nicht mehr zu helfen.

Ich lege in der Oper eigentlich mehr Wert auf die Musik als auf das libretto. Librettisten gelten literarisch nicht gerade als das Beste vom Ei. Sogar Metastasio mit seiner x.ten Vertonung eines seiner Texte wird heute nicht mehr gelesen. Für mich ist Oper ein besonderer Abend, den ich vor allem von der Musik her genieße und vom ganzen Ambiente, auch weil man den Inhalt meist schon kennt, ansonsten bin ich schon mal aufgestanden und aus dem Haus rausgegangen, bei Schostakovich: Katerina Ismailowa, war auch halb leer das Haus

Michael

PS: Fidelio gilt von der Dramaturgie her als besonders lahm, aber die Musik ist traumhaft schön

Ich schließe mich dem Michael an !
Wer von Euch ist schon in eine Oper gegangen nur des Librettos wegen ? Und hat die Musik nur einfach so mitgenommen ?
Ich glaube, das hat noch kein Opernfreund gemacht. Es gibt - wie überall - gute, mittlere und schlechte Libretti, und dann noch solche, die gänzlich uninteressant sind. Und solche gibt es massenweise - aber nicht mehr auf der Opernbühne zu sehen - und damit verschwindet leider auch oft sehr gute Musik, die wenn es sich um Ohrwürmer handelt, gelegentlich auftaucht.

Aber zurück zu "Freischütz" und "Entführung" - wenn die beiden Komponisten ein besseres Libretto bekommen hätten, hätten sie dann auch andere Musik dazu geschrieben ??? Wenn ja, welche ???
Wer kann mir das beantworten ?

"Fidelio" ist ein anderer Fall, darauf ist in diesem Thread bereits eingangen worden und möchte nichts wiederholen.

Daher scheint es mir müßig, über andere Texte zu spekulieren.
Jeder Komponist plant ein Werk, hat einen Termin dafür und nur wenige Komponisten haben ihre Werke später überarbeitet (noch viel seltener nur des Librettos wegen).

Meint Euer -

Operngernhörer

Für mich fängt alles schon mit der Frage an, warum die Libretti eigentlich als schwach beurteilt werden.

Liegt es an der Sprache, die auf uns heute eher unbeholfen wirkt? (Das Urteil von Goethe über das Libretto des "Freischützes" oder seine Bewunderung für die "Zauberflöte" könnten als Indizen dafür gelten, dass beide Libretti damals in den Rahmen dessen fielen, was zumindest von den meisten Zuhörern/innen als akzeptabel empfunden wurde.)

Oder ist es doch die Handlung, die zu banal und zu oberflächlich wirkt oder einfach zu wenig motiviert scheint? Sind allerdings die Handlungen anderer Opern, bei denen die Libretto eher als lobend beurteilt werden, wirklich besser?

Fakt ist, dass die drei hier zur Diskussion gestellten Libretti eine entscheidende Qualität haben, die für ein Bühnenwerk (und gerade auch als Grundlage für eine gelungene Oper) entscheidend ist.

Alle drei Libretti sind jedenfalls äußerst bühnenwirksam und bieten eine Handlung, die sowohl Bühnentauglichkeit, Unterhaltung und auch ein wenig Tiefsinn hat. Hinzu kommen noch ein paar interessante Aspekte, die einer fähigen Regie Spielraum für eigene Ideen lassen, ohne deshalb gleich das Libretto auf den Kopf stellen zu müssen.

Fakt - alle drei Libretti sind als Grundpfeiler für die Musik, zu der sie die drei Komponisten inspiriert haben, ausgesprochen stabil, sodass sich diese problemlos enfalten kann.

Mag sein, dass sie den intellektuellen Ansprüchen für Essays und anderes nicht wirklich genügen, aber so etwas ist auch nicht für die Bühne gedacht.

Hallo Waltrada!
SCHWACH finde ich persönlich libretti nicht, eher literarisch nicht sonderlich wertvoll, also als Lektüre, da sie dafür nicht gedacht sind, sondern rein der Oper dienen sollen, wie soll ich sagen? Sie sollen den Inhalt eines musikalischen Bühnenwerkes "tragen", und von dieser Musik gelöst, sind sie irgendwie "nackt", wenn man so sagen kann.
Gemeinhin wird man wohl annehmen, daß ein Bühnenwerk eine zumindest optisch dynamische Handlung haben sollte, wie ein Schauspiel, da ansonsten ein Oratorium oder dergleichen wohl sinnvoller wäre, nicht?
In dem Sinne meinte ich auch, daß Fidelio eine wunderschöne Musik hat, aber nicht besonders viel Handlung.
Die Frage ist, ob dies dem Werk Abbruch tut oder nicht. Ich persönlich finde, nicht, da der Gedanke dieser Oper so besser zum Tragen kommt, also dieser mystische Sieg der Gerechtigkeit, und der ehelichen Treue.

LG Michael